從古代船飾畫演變而來的舟山漁民畫經(jīng)歷了三十幾年的風(fēng)風(fēng)雨雨，從發(fā)展之初的星星之火到現(xiàn)如今的小有成就，只靠一支淳樸的筆，一張白凈的畫布，和著中國第一縷曙光，大海的奔放，原初的簡樸，舟山漁民畫家們書寫著屬于他們的絢爛篇章，已然成為了發(fā)展海洋產(chǎn)業(yè)文化的領(lǐng)軍。
舟山漁民畫和所有的藝術(shù)文化一樣，都存在于漁民畫作為一個(gè)特殊的場域，其中包括外力（政治、經(jīng)濟(jì)、文化）場域的影響，其自身內(nèi)在場域的因勢而變，各種力量交織成巧妙的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，形成一個(gè)力場迂回地參與了社會(huì)權(quán)力的再分配，并以此影響漁民畫的發(fā)展趨勢。此間，漁民畫所呈現(xiàn)出的象征資本及文化資本的合理配置問題，以及場域間的斗爭關(guān)系引發(fā)的漁民畫的“雅”“俗”定位最終指向藝術(shù)合法化地位的爭取，舟山漁民畫借助場域中的各種關(guān)系網(wǎng)探索出一條契合自身定位的發(fā)展道路。

關(guān)鍵詞：場域，資本配置，區(qū)隔，舟山漁民畫，生存境況