談第二維也納樂派的世界性影響


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勛伯格以前的人類音樂史是從無序到有序的發(fā)展史，其中最璀璨的一章是17世紀(jì)末以來的調(diào)性音樂。但自從第二維也納樂派的開山人物勛伯格開始書寫無調(diào)性音樂的新篇章起，人類音樂史添上了濃艷的一筆。
“調(diào)性的瓦解”歷來被看作是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初音樂所邁出的最重要的一步。人們往往把瓦格納對調(diào)性的極度模糊，到斯克里亞賓的神秘和弦，到勛伯格的四度高疊置和弦和自由無調(diào)性，到十二音技法的確立，看作20世紀(jì)末音樂的思想先驅(qū)。
無調(diào)性音樂對音響的開拓和樂思的解放的功績不容抹煞。無調(diào)性(包括自由無調(diào)性、十二音技法、整體序列、具體音樂、偶然音樂、絕大多數(shù)的電子音樂及其他)從根本上使音樂創(chuàng)作的思維方式徹底改觀，而第二維也納樂派則是這一“革命”的“帶頭人”。
人們常說，勛伯格創(chuàng)立十二音技法