淺析盧托斯拉夫斯基的《大提琴協(xié)奏曲》中現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法

音樂史上的二十世紀(jì)，是一個(gè)大破大立、探索創(chuàng)新的世紀(jì)，也是一個(gè)離經(jīng)叛道、五彩紛呈的世紀(jì)。其中，代表著二十世紀(jì)各時(shí)期專業(yè)音樂發(fā)展前沿的先鋒隊(duì)，也就是被泛稱作“現(xiàn)代派”（the Modemism）或“先鋒派”（the AVant Garde）的作曲家們，以及他們所創(chuàng)作的現(xiàn)代音樂（the Modemmusc）或新音樂（New mll—sic）作品，還有他們所發(fā)明的和新音樂創(chuàng)作密切相關(guān)的新興作曲技術(shù)，更是在史冊(cè)上留下了濃墨重彩的遺痕，給人們提出了眾多有待思考和解決的問題。盧托斯拉夫斯基創(chuàng)作的《大提琴協(xié)奏曲》是二十世紀(jì)末的作品，也正好是先鋒派音樂進(jìn)入高潮的時(shí)候。所以也是先鋒音樂的典型作品，在作品中盧托斯拉夫斯基運(yùn)用了新的曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏量化，以及更為廣闊的開拓了大提琴的演奏技法，還提出了“音色訊號(hào)”的新理念。