塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻


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21世紀的今天，我們再來回顧歷史，究竟有多少大師對藝術(shù)史有過杰出的貢獻？塞尚是我現(xiàn)在第一個想要說的。然而在我習(xí)畫之初，塞尚卻并沒有給我留下多少印象。吸引我的是古典主義畫家達維特和安格爾及一些印象主義畫家莫奈、雷諾阿等。只記得塞尚曾畫過一些并不優(yōu)美的浴女和一些歪歪斜斜的靜物，也弄不懂評論家為什么給他封上一個“現(xiàn)代藝術(shù)之父”和“美術(shù)史上一位劃時代的藝術(shù)大師”的稱號，及把塞尚作為美術(shù)史上的一個分水嶺，有“塞尚以前”和“塞尚以后”等說法。只到今天在一般人眼里塞尚也不是什么特別了不起的人物，人們?nèi)匀幌矚g談?wù)摦吋铀?、凡高和高更而忽略塞尚。原因有二，一是塞尚的畫并不“?yōu)美”和如人們所看到的那樣“真實”；二是他也沒有像畢加索、凡高和高更那樣有許多傳奇故事。但是，他既然被認為是“現(xiàn)代藝術(shù)之父”就必然有一定的理由，這就是我今天想要說的。的確，塞尚有些畫就現(xiàn)在來看也確實令人難以理解并不討人喜歡，這也就是他當初被眾人所嘲笑和譏諷的原因了。然而，當所有的往事煙消云散之后，歷史重新給他定位為他是一個真正的“劃時代的大師”和“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。而凡高和高更等只能退而居其后了，理由是塞尚對后人的貢獻和影響要比他們大一些。我想藝術(shù)史就是這樣評價一個人的，看一個人是不是大師？重要的是看他的貢獻及對后人的影響。同樣是大師，也要看誰的貢獻更大、影響更深遠。塞尚是第一個沖破文藝復(fù)興傳統(tǒng)的束縛，打破了以前的繪畫觀念，使西方繪畫進入一個全新的時代的，為現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展開