面對好萊塢的中國電影：千萬別緊張——從學(xué)者們的“文化馬其諾防線”談起


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前言：
好萊塢作為電影產(chǎn)業(yè)實體無疑是美國的，眾所周知是美國電影的代名詞；作為世界電影的一種文化存在，好萊塢則是風(fēng)靡世界的的全球化產(chǎn)品，似乎不僅僅屬于美國本身。好萊塢是個公認(rèn)的夢，也是個雙重的迷，它鋪天蓋地的氣勢的甚至某些國家民族電影不寒而栗。
在國內(nèi)，好萊塢一直是文化藝術(shù)界學(xué)者們趨之若鶩又揮之不去的話題，在新世紀(jì)全球化語境下，學(xué)者們又針對好萊塢產(chǎn)生了新的思考： “后殖民主義”、“傳媒帝國主義”、“文化帝國主義”、“抵御霸權(quán)話語”、“堅守本土文化”等等正襟危坐的論說，建立“文化馬其諾防線”的創(chuàng)意，以及各種各樣的文化抵御策略------這到底是奉天承運的高瞻遠矚，還是驚惶失措中的病態(tài)偏執(zhí)？這種“遠矚”或偏執(zhí)會對中國電影在新世紀(jì)全球化語境中的發(fā)展起到什么作用？
學(xué)者們的恐懼
上溯歷史，新中國建國后，從領(lǐng)袖到人民對好萊塢電影缺乏基本認(rèn)識，印象里模糊的好萊塢不過是個美國轄區(qū)，大概就像中國的河北省一樣；六、七十年代則絕對排斥，視之為虎狼，絕不允許登岸半步，因為好萊塢是資產(chǎn)階級的代名詞，“奢華”、“暴露”、“接吻”等等都是讓廣大人民產(chǎn)生不良思索的誘因，糖衣炮彈堅決不能吃。這在當(dāng)時特定的政治背景下可以理解。
到了八十年代初，思想的初步解禁使大量的外國文化產(chǎn)品涌入中國，好萊塢的冰塊漸融，《出水芙蓉》的公映場場爆滿，好萊塢歌舞片紅極一時，給中國觀眾帶來了新鮮的樂趣和異域的文化氣息，在這種混沌的、不規(guī)范的初始狀態(tài)中，聰明的學(xué)者們就撥開五彩斑斕的迷霧，隱約的認(rèn)識到了“雙刃劍”的弊端所在：“美國電影作為意識形態(tài)領(lǐng)域中的一個極為重要部分，與美國政治經(jīng)濟、社會文化以至軍事等方面有著密切聯(lián)系，美國壟斷資產(chǎn)階級歷來都緊緊抓住電影這個極重要的文化工具，去制造夢幻，麻醉人民，并向世界人民宣揚美國形象和美國生活方式，并粉飾美國擴張政策。------我們不能由于某些表面現(xiàn)象而模糊了對美國電影的這種基本看法?！保?）
以上是剛剛解禁的八十年代學(xué)術(shù)界的基準(zhǔn)說法，學(xué)者們不得不有所顧忌從而話語尷尬，那么到了世紀(jì)之交的現(xiàn)在，一些新銳學(xué)者筆下的精英論說是否就杯弓蛇影了呢？
“這種強勢力量不是以其軍事上的征服而是以其經(jīng)濟、政治、文化上的滲透