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水彩畫與中國近代畫的革新

23頁28315字水彩畫與中國近代畫的革新摘要：縱觀鴉片戰(zhàn)爭以后的近代中國美術史，尤其從晚清“海派”繪畫開始，“西畫東漸”一直貫穿著整個中國畫壇，并由此引發(fā)出一系列東西方兩種文化間的交織、碰撞與融合。進入19世紀以后，不斷經歷著洋務運動、戊戌變法、辛亥革命的中國畫壇，不僅受到西方文化和藝術理念的強烈沖..
論中國人物畫倫理與藝術本體美學特征的變革

5頁4713字論中國人物畫倫理與藝術本體美學特征的變革摘　要:在中國山水畫成熟于晚唐五代之前,人物畫一直是中國畫的主流,宋元之后才逐漸衰退。為政治倫理觀念最可能的載體,在魏晉六朝以前,中國人物畫一直擔負著點綴政教的功用,這種“成教化、助人倫”的倫理美學特征一直是繪畫的主要美學特征。至隋唐五代,佛畫日盛,社會審..
論魏晉六朝人物畫風的演變

5頁5903字論魏晉六朝人物畫風的演變內容提要：在中國繪畫史上，魏晉六朝是中國人物畫由漢代粗放簡略的畫風轉向精致工整畫風的時期，其內部也因不同時期的審美趣味蘊含了一個整體性演變過程，顯示出人物畫風格成熟過程中諸多樣式的藝術追求。關鍵詞：魏晉六朝人物畫風演變一、序在中國繪畫史上，魏晉六朝是中國人物畫..
中國電影民族性的類型取向

4頁3480字中國電影民族性的類型取向[內容提要]新時期中國的民族電影，獲得了一些典型的共同影象.從其各自民族性的類型取向來看，新時期的中國電影可以有以下幾種分類：電影民族性的正面取向、負面取向和中性取向。此外，武俠類電影作品是中國電影的獨特精粹。[ contents brief summary]The new time China's national mo..
中國電影大片時代的文學召喚——重談電影的文學性

6頁4115字中國電影大片時代的文學召喚 ——重談電影的文學性摘要：在世界電影正通過高科技大踏步走向"景觀化"的時候,中國電影人對電影藝術規(guī)律認識和表現(xiàn)技巧的掌握也發(fā)生著飛速的變化.《英雄》《十面埋伏》《無極》等國產“大片”，攝影技巧之高超、場景設計之精美，令人驚嘆,對電影的視聽構成規(guī)..
中國傳統(tǒng)美學觀對園林建筑的深刻影響

4頁3058字中國傳統(tǒng)美學觀對園林建筑的深刻影響摘要：本文從我國古典園林建筑發(fā)展、立意和布局三個方面，分析了傳統(tǒng)美學對我國古典園林建筑藝術的影響中國古典園林是建筑、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。在我國現(xiàn)存的古典園林中，保存了大量的建筑藝術瑰寶，它是特定時期人們審美要求的體現(xiàn)，這一..
戰(zhàn)爭片中突顯人性化細節(jié)——淺談影片《太極旗飄揚》

4頁3393字戰(zhàn)爭片中突顯人性化細節(jié) ——評析影片《太極旗飄揚》摘要：《太極旗飄揚》沒有《拯救大兵瑞恩》、《兄弟連》中陣線分明的敵我斗爭，當作者從俯視民族悲劇的角度看待這場內戰(zhàn)，觀眾便沒有了懲惡揚善正義伸張的快感，當子彈傾瀉炮火連天生命被屠殺的時候，觀眾只會感到這是..
優(yōu)美與崇高的美學探究

4頁3632字優(yōu)美與崇高的美學探究摘要：優(yōu)美的美感經驗，在感覺上是一種無功利而普遍令人愉快的、輕松的體驗；在審美主體與對象的關系上是一種和諧、契合關系，而不是一種抵觸或矛盾關系；在審美主體心理活動的意識與無意識之關系上，優(yōu)美感作為純粹的感性活動，卻是合乎理性的；在心理反應上是一種順應反應，即我們的心理..
永恒的希望——評析影片《肖申克的救贖》

4頁3176字永恒的希望 ——評析影片《肖申克的救贖》摘要：影片《肖申克的救贖》是比較經典的電影作品，其中包含的深刻的人生哲學是觀賞了這部影片觀眾最大的收獲，本文試圖發(fā)掘影片更深層次的人生內涵和所述的深刻道理，從另外一個角度分析這部影片。關鍵詞：肖申克..